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              【記憶·那時那人那事】作家 梁斌

              發布時間:2018-10-11

               

              作家梁斌  (原載《河北畫報》1980年第1期)


              辛一夫  撰文    唐永琳  張勇  攝影



              第四屆全國文代會,象溶溶春風,吹暖了每一個藝術工作者的心田。老作家梁斌同志與會歸來以后,精神愈發昂奮了。

              黨的招喚,人民的鼓勵,使這位年逾花甲的藝術家更加煥發了青春活力。文代會閉會后的第三天,他便進入了創作境界。他要日夜兼程的提前把《紅旗譜》的第三部續篇——《烽煙圖》(原用《戰冠圖》),獻給廣大讀者和我們的英雄時代。

              在林彪、“四人幫”肆瘧的陰霾日子里,《烽煙圖》手稿的第二、三、四部分,悉數散失了。讀者們能以欣賞的僅只是散發在報刊上的幾章書。

              《烽煙圖》是遠在《紅旗譜》、《播火記》以前著手創作的。假如手稿真的被出于喜愛這部書的人為己有,它和讀者見面的時間,不知要推遲多少年!時隔二十余年,即使作者文筆老健、駕輕就熟,至今仍然富有極熾熱的創作激情,如果重新構思,工作量還是十分浩瀚的。

              妖霧終于消散了,群星燦爛的中國文壇,在黨的陽光照耀下,充滿了無限生機。一九七九年春夏之際,這些佚稿又回到了作家手中。原稿被保存得相當完整,牛皮紙封皮上還畫了叢枝繁葉茂的翠竹,可見在革命進程的風風雨雨里,人們多么珍視他!這個失而復得的小插曲,又說明了多少事情!

              運用形象思維方法的小說創作,是極為艱巨的藝術勞動。象長篇名作《紅旗譜》這樣百余萬言的巨著,它的第三續篇《烽煙圖》又是完成在《紅旗譜》以前的稿子,其人物典型形象的發展、歷史背景的勾勒、故事情節的展開,都要脈絡清晰、首尾相接、生動活畫的展現在讀者面前,其工作之艱巨是可想而知的。
              然而,作家梁斌同志,出于一種強烈的責任感,他要爭分奪秒的盡快完成它。每晨五時左右起床,無間寒暑的鍛煉身體以后,便任筆馳騁了。在緊張的寫作余暇,以繪畫和書法緩解疲勞的思維活動。這種休息手段,其意義又何止于此呢。

              繪畫要“立意”,也有個典型化的過程,和小說創作有其共同之處。我們看他筆下傲然出水、出淤泥而不染的《墨荷》、頂天立地、蒼勁挺拔的松樹形象,以及“丈夫立如松、仰頭低天穹”的題畫詩,和英雄形象朱老忠的精神風貌又何其相似這不也就是作家革命風骨的寫照嗎!“畫如其人”,“文如其人”,“詩、文畫相通”,信然!
              一九七九年十二月初,在天津舉辦的“三作家—梁斌、馮驥才、辛一夫——金石書畫展”上,展出了梁斌同志的一些繪畫作品,并得到美術界和廣大群眾的好評和贊賞。他的業余藝術勞動——繪畫和書法,在朝氣蓬勃的新長征路上,也為我國繁花似錦的藝壇添加了異彩!

              我們期望《烽煙圖》和《翻身記事》(下卷)早日和讀者見面,也希望梁斌同志筆耕驟健頻染丹青!




              注:梁斌(1914~1996),是中國作家,蠡縣梁家莊人,畢業于保定第二師范學校,原名梁維周。其是以《紅旗譜》等長篇巨著而聞名中外的小說家。1914年出生于河北省蠡縣梁莊,11歲離開家鄉就讀在縣立高小,加入共產主義青年團。1930年進省立保定第二師范學校學習,參加過愛國學潮,并親歷家鄉的農民革命斗爭。1934年在北平左聯刊物《伶仃》上發表反映河北“高蠡暴動”的小說《夜之交流》。在抗日戰爭和解放戰爭期間,參加地下革命斗爭、游擊活動,并擔任中共蠡縣縣委領導職務。1942年創作短篇小說《三個布爾什維克的爸爸》及據此擴充成中篇小說的《父親》。1948年隨軍南下,在湖北襄陽和武漢擔任宣傳和新聞方面的基層領導。中華人民共和國建立后曾任河北省文聯副主席、中國作家協會河北分會主席等職。1953年開始創作多卷本長篇小說《紅旗譜》,1958年出版第一部,被譽為反映中國農民革命斗爭的史詩式作品,引起強烈反響,并被改編為話劇、電影;1963年出版第二部《播火記》,1983年出版第三部《烽煙圖》。文化大革命以后,1977年出版了長篇小說《翻身紀事》(上部)。1996年6月逝世,安葬于天津元寶山莊生命紀念公園。



              河北画报